«Фоташоп» эпохі Адраджэння: як мастакі паляпшалі твары на партрэтах

З нашымі абліччамі штосьці адбываецца. Яны знікаюць. Фільтры на камерах нашых смартфонаў, Instagram і Tik Tok даюць нам магчымасць імгненна згладзіць любыя няроўнасці і асіметрыі, якія вылучаюць нас, — унікальныя дробязі, якія робяць нас такімі, якія мы ёсць. Мы нібы сціраем самі сябе, піша BBC Culture.

Многія лічаць, што гэта сучасныя тэхналогіі вінаватыя ва ўсім: мы выпраўляем свае твары, таму што — упершыню ў гісторыі — мы можам гэта зрабіць. Але на самай справе гісторыя «фальсіфікацыі прыгажосці» — вельмі доўгая.

Нядаўна стала вядома, што англійскія рэстаўратары, якія працавалі над партрэтам Дыяны Сесіл, праўнучкі аднаго з самых блізкіх сяброў каралевы Лізаветы I Уільяма Сесіла, лорда Берглі, выявілі, што яе знешні выгляд быў «падпраўлены» праз шмат гадоў пасля таго, як партрэт быў завершаны. 

Нягледзячы на ​​тое, што знешні выгляд Дыяны ў свой час лічыўся ашаламляльным, яе высокі лоб і тонкія вусны – як намаляваў выбітны англійскі партрэтыст Карнэліус Джонсан у 1634 годзе, калі Дзіяне быў 31 год – выйшлі з моды да канца XIX стагоддзя, калі рэстаўратары пачалі праца над партрэтам.

«Выпраўленне» твару Сесіл было далёка не першым падобным выпадкам — калі даніна модзе ўзяла верх над фізіяноміяй. Мабыць, найбольш яркім прыкладам такой практыкі з'яўляецца адрэтушаваны партрэт Ізабэлы Медычы (дачкі Казіма I Медычы), якая, калі верыць чуткам, была забітая пасля скандальнага рамана са стрыечным братам яе мужа, італьянскім шляхціцам Паола Джардана Арсіні.

Сапраўдныя рысы твару Ізабэлы былі зменены настолькі радыкальна, што Музей мастацтваў Карнегі ў Пітсбургу, якому належыць карціна, нават не ведаў, што ў яго калекцыі ёсць яе партрэт. Толькі ў 2014 годзе, калі супрацоўнікі музея захацелі пацвердзіць свае падазрэнні, што партрэт іншай прадстаўніцы роду Медычы, Элеаноры Таледскай (напісаны, як мяркуецца, знакамітым італьянскім маньерыстам Бранзіна), з'яўляецца падробкай, спраўдзілі, што твар Ізабэлы хаваецца пад выявай — і быў захаваны лакам ад забыцця. 

Нешта ў мілай усмешцы, бездакорным колеры твару, выразным носе і ідэальна завужаным падбародку партрэта, які паступіў у музей у 1978 годзе, выклікала сумневы ў яго сапраўднасці. Так, перад тым, як карціну выключылі з музейнага збору, яна прайшла радыелагічны аналіз. І тое, што навукоўцы ўбачылі пад рэнтгенаўскім здымкам, было кардынальна іншым — перад імі быў значна больш пераканаўчы твар пажылой, стомленай жанчыны з няроўнай скурай, носам з гарбінкай, кругамі пад вачыма, падвойным падбародкам і пухлымі рукамі. Іншымі словамі, сапраўдны чалавек.

Акрамя «выпраўлення» яе знешняга выгляду рэтуш (якая, як мяркуецца, была зроблена дзесьці ў XIX стагоддзі) выдаліла некалькі сімвалаў, прызначаных параўнаць Ізабэлу з Марыяй Магдаленай і сімвалізаваць яе пакаянне: алебастравы посуд з маззю і размыты німб над галавой.

Праз два гады пасля таго, як яе партрэт быў напісаны ў 1574 годзе мастаком з асяроддзя фларэнтыйскага майстра Алесандра Алоры, жыццё Ізабэлы раптоўна абарвалася пры падазроных абставінах ва ўзросце 33 гадоў. 

Зрэшты, «паляпшаліся» не толькі жаночыя твары. За некалькі дзесяцігоддзяў да таго, як Ізабэла была ўвекавечана на палатне ў 1570-х гадах, знакаміты нямецка-швейцарскі мастак Ганс Гальбейн-малодшы гуляў з сучаснымі «фільтрамі», калі стварыў партрэт Дэрыха Борна, маладога лонданскага гандляра з дзіцячымі рысамі твару.

Нядаўняя рэстаўрацыя партрэта 1533 года ў музеі Дж. Пола Геці ў Каліфорніі выявіла доказы таго, што Гальбейн, здавалася, быў незадаволены пухлымі шчокамі і мяккімі лініямі твару сваёй мадэлі і вяртаўся да свайго партрэта зноў і зноў, робячы невялікія, але прыкметныя папраўкі.

Калі параўнаць канчатковыя вынікі Гальбейна з рэнтгенаўскім здымкам першапачатковага выгляду Борна на палатне, то можна заўважыць, што контуры яго твару змяніліся — гэта выглядала як «падцягванне» сучаснымі інстаблогерамі іх твараў.